(no subject)

[banjin]

Как известно, в пятницу перед рабочей субботой работать грех - можно перетрудиться - поэтому небольшое каллиграфическое.
Я как-то перестал делиться свим внутренним ощущением при написании иероглифов, а ведь по задумке именно оно и должно быть самым важным в японской каллиграфии.
Отчасти, возможно, потому что всё (в смысле мои занятия) поулеглось и вошло в привычную, в каком-то даже смысле рутинную колею, и первый «взахлёбный» интерес уступил место неторопливому наблюдению; отчасти, за два года и я стал совсем другим.
Сейчас, как наверно было не сложно заметить, меня вдарило на написание маленьких знаков маленькой кисточкой, причиной чему на самом деле такой простой факт как «какой ты нафиг танкист каллиграф, если писать красиво не умеешь»
(Хотя видели бы вы, как пишет бабушка Сакамото... ух... мой русский почерк по сравнению с её почерком профессионального каллиграфа – церковный устав. Но в России это же не объяснишь, это как «тыж переводчик, почему ты не знаешь, как будет отбивочно-рихтовочно-выправочная дрезина»)
Ну так вот. Есть в написании маленьких знаков и своя специфика, есть и много общего с написанием больших знаков. И неожиданно много общего я обнаружил в том, как я в своё время переживал (чувствовал), как это сказать... ощущал процесс написания больших знаков, и как я ощущаю процесс написания маленьких.
Кроме того, как я уже сказал, есть и общие закономерности.

Что общего
Ощущение ведения линии. Последнее время оно стало приходить всё чаще. Чувство, что линия выходит из тебя сама. Откуда-то из области солнечного сплетения и чуть выше. Как звук. Он возникает где-то в груди, а потом звучит на бумаге, но только не звуком, а линией. Он как бы приобретает форму и мы его видим. Для меня линия иероглифа это видимый звук. Как-то так я её понимаю.
Как музыкальный инструмент (я об этом раньше тоже много писал) нажал клавишу – появился звук. Когда мы играем, мы нажимаем клавиши то сильнее, то слабее, можем играть стаккато и легато. То же самое и с линией. Только звук это появляется внутри тебя самого, и надо его выпустить наружу.
Но всякому пианисту и композитору необходимы техника, а следовательно и долгие упорные упражнения (я, кстати, только недавно осознал смысл гамм, которые мы долбали в музыкалке) которые и дают умение управлять этим звуком, извлекать его и поддерживать в нужном состоянии. Тоже самое и здесь. И не важно, какого размера кисть у тебя в руках.
Что общего из более приземлённого и конкретного.
Пресловутая необходимость «вести кисть не меняя силу давления на всём протяжении линии»... АААА... как это сложно!
Баланс. Он должен быть. Я понятия не имею что такое баланс иероглифа, но он должен быть. Его надо регулировать утяжеляя или удлинняя отдельные части. Иногда это получается, но чаще – нет.
Пустое. Пустота в иероглифе не менее важна, чем не-пустота. Это я вообще не знаю, как объяснить. Если говорить конкретно, то при написании, например ключа «слово», интервалы между 4мя горизонтальными линиями должны быть не просто одинаковы, но и пропорционально зависимы от толщины этих самых горизонтальных линий. Кажется (потому как сэнсэй ж никогда ничего не объясняет, по старой японской традиции мы должны догадываться сами), кажется, что при двух параллельных горизонтальных линиях, интервал между ними не должен быть толще этих линий. Но и то не во всех элементах. Потому что в «тройке», или «земле», когда она самостоятельный иероглиф всё совсем не так. А когда это часть иероглифа, причём верхняя или нижняя, тогда так.
А если говорить абстрактно, визуально белого не должно быть много, но не должно быть и слишком мало. Ну вы поняли. «Как мера и красота укажут»(с)
И находить такие штуки самому жутко интересно. (Хотя наверняка же в учебниках всё это написано? Кто бы ещё читал учебники).
Движение кисти. От её держания, наклона, силы нажима, до ощущения движения по бумаге и ощущения рождающейся линии – одинаково. Иногда кисть поёт по бумаге, иногда её тащишь, как застрявшую в дереве пилу.
<...>
Пришлось прерваться на работу, которая меня всё же настигла - потерял мысль.
Что разного.
Для написания маленьких иероглифов требуется гораздо больше концентрации и силы, так что после двадцати-тридцати штук отваливаешься, вывесив язык. Думаю, потом должно стать легче.
Больше приходится работать пальцами. Наверное, это неправильно (?) понятия не имею, но мне так кажется.

И вообще, время 6 часов, так что побежал я. Есть ещё дела сегодня, а я уже почти опоздал.